今天下班前，我發了個簡訊給印製主管塗，問她《阿鼻劍前傳》卷二何時可以印好，然後就進電梯下樓了。
電梯到一樓打開，門口站著塗，她剛從外頭回來。
我問她收到簡訊了嗎，她說我回你了啊。
我說那何時可以拿到，她說我樓上已經有了一本啊。
拿了書，在雨中鑽進車裡，真是百感交集。
又是寫得死去活來，以為怎麼寫都寫不出來的書，終於出版了。
在寫卷二的過程裡，讓我確實認證了盧貝松和史蒂芬．金兩個人談創作所言不虛。
法國大導演盧貝松談到創作劇本，說這和健身一樣。
剛開始健身的時候，每天固定練兩個小時，會覺得痛苦萬分，又因為看不到進展而沮喪。
持續一個月後，慢慢感覺肌肉有了強度，身形出來了。
兩個月後，有些更美好的成果。
三個月後，可能展示得讓別人羨慕了。
四個月後，走在路上虎虎生風，於是覺得應該休息一下，慶祝一番，大吃大喝起來。
等大吃大喝休息完，一切都毀了，又得從頭經歷一遍那可怕又痛苦的過程。
盧貝松說他每天固定時間寫劇本，天天都在練身體，沒有放縱的長假。
在幾米的《繪本的夢想與實際》裡讀到這個故事（幾米說他也是從沒有中斷），深有同感。
因為寫《阿鼻劍前傳》卷一的過程，就好像是走了一趟那個健身過程，終於寫好的時候也好像有種練出身形的感覺。
但是2020年初書出版之後，因為COVID-19風暴來襲，要忙公司種種其他事務，結果就把才剛寫順的感覺中斷。然後過了很長一段時間才著手寫卷二。
也因此，動筆之後就又進入一個痛苦掙扎的過程，直到去年才又逐漸調整出寫作的感覺。
盧貝松說的確實很有道理。
寫小說，也該每天定時定地寫。當真這麼做的好處，美國小說家史蒂芬．金也說了個比喻。
他在《論寫作》這本書裡說：創作者應該每天在一個固定的時間，一個固定的地方寫。這樣繆思女神才會知道到哪裡來找到你。
史蒂芬．金說：很多人認為創作的靈感來的時候，要趕緊抓住，以免流失或枯竭。但他的經驗是：如果每天定時定點寫，每天寫四小時，那麼創作的靈感就像是水龍頭，每天開始寫的時候就打開，寫好就關掉，永遠不必擔心第二天會沒有水。
卷二寫到後來的時候，我終於也有了這種感覺。
所以史蒂芬．金說的也確實很有道理。
我把這些心得都寫在卷二的跋裡。一方面和大家分享，一方面也是提醒自己接下來不要忘了。
卷二能得以完成，要感謝許多人。陳弱水教授、黃庭碩先生提供許多有關五代歷史的用語查證，洪啟嵩先生提供一些佛教資料背景，杜李威醫師有關中醫的一些指點，陳永雄先生提醒的一個人物應該再多寫一點，方竹的故事發想協助，王倩雯的資料尋找協助，洪雅雯的執行編輯，楊啟巽的美術設計，以及黃健和的持續催稿。
最後感謝所有的讀者。沒有各位一直的等待和催促，這本書也是完成不了的。
我已經開始著手寫卷三了。
今天午夜過後，5月27日0時開始，各個通路的預購車就打開，歡迎大家使用。
🔥阿鼻劍前傳〈卷二〉風起八千里
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